而且，劉奕君雖然從未有過參軍入伍的經曆，但他卻時刻注意自己的儀態，不說平時在鏡頭前，即使隻是普通的坐姿，身板也挺得筆直，襯得氣質更加突出。

這是警察李月和罪犯薑來最後一次在審訊室談話。溫柔坐在審訊椅上，雙手帶著手銬。

她對麵站著一身警服飾演李月的米蘭。米蘭看著溫柔醜陋的妝容，心裏得意。她飾演的是正麵角色，相比溫柔那邋裏邋遢的罪犯形象，一定更加吸粉。

溫柔一眼看穿了她眼裏的情緒，暗罵一聲蠢貨。王權石導演作品的成功，靠的永遠是令人深省的劇情和演員出色的表演，從來都不需要女演員的美貌裝門麵。

一切準備就緒，導演喊了聲：“”溫柔身上的氣息瞬間變了，那雙眼睛有報仇後的釋然，有對未來的茫然，更多的則是死灰一片。

“薑來，你為什麽不能放下過去，重新開始。即使已經是抽象的女性形象，但畢加索《阿爾及爾的女人》依然是張表現男子三妻四妾場景的畫，被男人們賞玩。

而繪畫史上一次著名的“反抗”，來自馬奈那幅驚世駭俗的《奧林匹亞》。直接的、帶點傲慢的裸像的女性凝視，是對傳統男性凝視視角的反抗。

也難怪，習慣了男性視角、高高在上欣賞女體的觀眾們，會在這幅畫麵前感到憤怒。馬奈《奧林匹亞》，對“男性凝視”的反抗。